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Typologie et muséographie

© Collection d'art de la Ville de Lausanne

Typologie générale de l'objet

Muséographie

Description de l'objet

Titre / Texte

Description et mots-clés

Technique de l'objet

Matériaux de l'objet

Dimensions de l'objet

Encadrement / montage de l'objet

Montage :

cadre

Auteur / fabricant de l'objet

Signature / marque :

N. Genoud

Lieux et datation

Contexte

Contexte de création

Documentation

Exposition

Documentation et expertise

Notice analytique :

Cette toile imposante de la peintre lausannoise Nanette Genoud demeure méconnue. On sait qu'elle est acquise en 1958 sans pouvoir certifier s'il s'agit d'une commande. La datation se base sur sa proximité stylistique avec les peintures murales que l'artiste effectue en 1950 pour la Ville de Lausanne au collège de Montoie, et en 1954 pour la municipalité de la Tour-de-Peilz, dans le hall du collège Courbet. La toile montre la ville de Lausanne telle qu'on peut l'observer depuis la zone de la rue Caroline. Au premier plan, on distingue le pont Bessières, dominé par la Cathédrale ; puis de droite à gauche, l'ancien hôpital de la Mercerie, la tour Métropole, le Grand Pont et l'église Saint-François. Ces trois derniers édifices y apparaissent beaucoup plus grands que le point de vue ne le voudrait. La base de la toile n'est en grande partie qu'ébauchée, surtout sur la gauche dominée par une représentation majestueuse de la Dent d'Oche. Les tons froids du lac, tout en débordements et comme gommés par endroits, semblent « flotter » sur la ville. La bande jaunâtre que le ciel dévoile à l'ouest rappelle vaguement une journée finissante. La Tour Bel-Air, symbole de la modernité à Lausanne, tient une position centrale et la peintre, en optant pour le gris et le bleu comme couleurs dominantes - celles du lac bien sûr, mais aussi celle du béton -, se détourne d'une pratique idyllique ou nostalgique du paysage. Le journaliste Rochat-Cenise semble d'ailleurs le déplorer lorsqu'il la rencontre dans son atelier de la rue Etraz en 1955: « Les premiers plans feuillus d'alors ne sont plus que cubes de bétons. Les trop brusques crises de croissance n'embellissent pas forcément une ville. C'est tout de même dommage ! » [Nouvelle Revue de Lausanne, 12.11.1955] La toile entière est comme « lardée » de lignes qui viennent briser le réalisme des contours et forment entre elles un réseau désordonné, comme si le panorama était vu à travers un carreau brisé. Cet « éclatement » du paysage, fréquent chez les cubistes et futuristes du début du XXe siècle, Nanette Genoud l'a sans doute reçu de ses « maîtres » successifs : Georges Aubert, puis Rodolphe-Théophile Bosshard. Cependant, la peinture de Nanette Genoud s'inscrit aussi dans son époque, dans le vif d'une figuration géométrisée typique des années cinquante. Chez Genoud, la géométrisation demeure partielle et ne disloque jamais complètement le réalisme du sujet. Déjà dans la fresque peinte au collège de Montoie en 1950, les éléments-clés de la scène (les mâts des voiliers, une ombre coupante, un filet qu'on démêle) se prolongent à travers toute la représentation par ce même jeu de lignes acérées, apparemment issues de l'esquisse préparatoire. Dans « Lausanne et la Savoie », ce mode de construction, auquel s'ajoute un jeu subtil entre le fini et l'ébauche, est poussé à maturité et permet à Nanette Genoud d'affirmer un style très personnel, ceci au service d'une représentation panoramique de la ville qui l'a vue naître. Oskar Coursin, 2017

Fiche informatique

Géo-localisation

Localisation 1